Культовый боевик, который качает не только фанатов поездов!
Двое мужчин, четыре дизельных локомотива и ледяное сердце дикой природы, промёрзшее до костей. На первый взгляд “Поезд-беглец” может показаться проходным фильмом для любителей железных дорог, но не спешите с выводами. Да, поезда сами по себе — вечный магнит для режиссёров (и нет, я не про те метафоры с тоннелями), но полнометражка Андрея Кончаловского по сценарию Акиры Куросавы — это нечто большее. Здесь есть особый восточный шарм: суровые мужики, которые больше делают, чем говорят, а их истории написаны прямо на лицах. Джон Войт и Эрик Робертс, за девять лет до “Скорости”, выясняют, что экстремальные условия проверяют дружбу лучше любого детектора лжи.
Не просто так я вспомнил “Скорость”: сценарист Грэм Йост черпал вдохновение именно из “Поезд-беглец”, когда придумывал автобусные приключения Киану Ривза. Только не ждите, что Войт и Робертс обнимутся в финале. Во-первых, вокруг морозная Аляска, во-вторых, это сбежавшие зэки, которые не доверяют даже собственному отражению. Куросава ещё в 60-х написал сценарий про замкнутое пространство, из которого не сбежать. Напряжённые отношения двух непохожих героев проходят суровую проверку, а камерная постановка даёт развернуться актёрскому мастерству этих современных самураев. А когда в кабину внезапно врывается железнодорожница Ребекка Де Морнэй, воздух накаляется до предела.
Куросаву, возможно, вдохновил реальный случай 1962 года или японский фильм “Сверхскоростной поезд” 1975-го, но он создал свою уникальную историю. Кончаловский же, с подачи Фрэнсиса Форда Копполы, вывел её на голливудский уровень. Заброшенная тюрьма, где каждый сам за себя, шанс на побег в виде старого поезда и кастинг, где у каждого в глазах — целая жизнь. Сложи морщины Войта, Робертса и мелькнувшего Дэнни Трехо — и получится каньон, достойный большого экрана.
Даже спустя годы “Поезд-беглец” завораживает своей азиатско-американской смесью. Кончаловский не даёт сюжету скатиться в типичный голливудский попкорн (в отличие от “Танго и Кэша”, где он явно выдохся), но при этом чувствуется рука тех, кто знает, как пахнет тюрьма строгого режима. Первые полчаса за решёткой идут неспешно, зато выстраивают живых, осязаемых героев. Реальные локации, камера, что ловит каждый взгляд, и диалоги, которые затягивают в мир, на который хочется смотреть только издалека.
А потом поезд срывается с цепи — и фильм вместе с ним. Кончаловский скидывает маску терпения, надевает кроссовки и выдаёт в заснеженных просторах и чёрных лесах такую динамику, что дух захватывает даже спустя 40 лет. Можно было бы сказать, что такие фильмы больше не снимают, но я напомню про “Неуправляемый” Тони Скотта. Да, ему уже 15 лет, но эти два фильма — как братья, и мне всегда смешно, когда “Неуправляемый” с Вашингтоном и Пайном называют клоном “Скорости”. Лучше вернитесь к истокам: запаситесь чаем, шапкой и пледом. Потому что такой мороз по коже и душе вы давно не ощущали.
