На Берлинском кинофестивале состоялась премьера долгожданного фильма Пон Джун-хо «Микки 17», первой работы режиссера после оскароносных «Паразитов». Вдохновленный романом Эдварда Эштона «Микки-7», фильм уходит от классического научно-фантастического нарратива, делая акцент на социальной сатире, но уже в американском антураже.
Сюжет: клоны, капитализм и ледяная планета
Микки Барнс (Роберт Паттинсон) — неудачливый предприниматель, который после провала бизнеса по продаже пирожных макаронов оказывается в долгах у местного криминального авторитета. Единственный способ спастись — присоединиться к космической экспедиции на ледяную планету Нифльхейм. Однако вместо романтики освоения новых миров Микки получает роль «расходника» — человека, чья задача погибать в опасных миссиях, чтобы затем воскресать в новом теле, напечатанном на 3D-принтере.
На Нифльхейме система дает сбой: Микки 17 выживает после падения в снежную пещеру, а его клон, Микки 18, уже готов занять его место. Согласно правилам, оба должны быть уничтожены, но герой решает бороться за свою жизнь и место в этом жестоком мире.
Социальная сатира vs научная фантастика
Пон Джун-хо, известный своими острыми социальными комментариями, использует фантастический антураж как фон для критики капитализма. Микки — это не просто клон, а символ рабочего класса, вынужденного жертвовать собой ради системы, которая его не ценит. Сцены, где тела «расходников» безжалостно выбрасывают из принтера, подчеркивают дегуманизацию труда в условиях эксплуатации.
Однако научно-фантастическая составляющая фильма страдает. Вопросы о природе человеческого сознания, этике клонирования и технологиях остаются без глубокого осмысления. Даже гигантские криперы, местные обитатели Нифльхейма, выглядят более разумными, чем люди, но их роль в сюжете сводится к аллегории на экологические проблемы.
Карикатурные злодеи и блестящий Паттинсон
Антагонисты фильма — капитан экспедиции Кеннет Маршалл (Марк Руффало) и его жена Илфа (Тони Коллетт) — представлены как карикатуры на современных миллиардеров. Маршалл, с его выпяченной челюстью и красными кепками в аудитории, явно отсылает к Дональду Трампу и Илону Маску. Илфа, одержимая идеей пожирания бедных, выглядит как пародия на жадность корпораций.
Роберт Паттинсон, напротив, демонстрирует многогранность своей игры. Его Микки — это одновременно комедийный и трагический персонаж, который балансирует между отчаянием и надеждой. Актерская работа Паттинсона — безусловно, главное достоинство фильма.
Проблемы студийного вмешательства
Несмотря на яркие моменты, «Микки 17» страдает от сглаженности, которая не свойственна предыдущим работам Пон Джун-хо. Конфликт режиссера с Warner Bros по поводу финальной версии фильма очевиден. Концовка, где реальность и воображение Микки переплетаются, выглядит компромиссной и лишенной остроты, которая могла бы быть.
Итог:
«Микки 17» — это смелый, но неоднозначный эксперимент Пон Джун-хо, который пытается совместить научную фантастику с социальной сатирой. Фильм блещет яркими актерскими работами и острыми моментами, но страдает от недостатка глубины и студийного вмешательства. Если вы ждете нового «Паразита», то, возможно, будете разочарованы. Но если вас интересует взгляд на капитализм через призму сай-фая, «Микки 17» стоит вашего внимания.
