В свои 95 лет Джин Хэкмен ушёл из мира кино. Этот актёрский мастодонт мечтал о сцене с детства, но больших успехов на большом экране добился довольно поздно. Может, поэтому он так круто смотрелся в ролях обычных, но с характером мужиков среднего возраста. Со временем Хэкмен расширил диапазон — одинаково круто тянул и суровых копов, и мерзких злодеев. С виду простой парень, он брал своим твёрдым, цепким голосом и игрой, которые принесли ему пять номинаций на Оскар, два из которых он забрал. Так что давайте вспомним эту голливудскую легенду и её набитую шедеврами фильмографию — там хватает культовых картин.
Команда из штата Индиана (1986)
В середине 80-х карьера Хэкмена хромала, и казалось, что слава уходит. Когда снимали «Команда из штата Индиана», он сам не верил, что этот спортивный фильм вытащит его обратно в топ, и даже шутил, что он может добить карьеру и его, и коллег. Но всё вышло иначе. Пусть «Команда из штата Индиана» сегодня не на слуху, эту историю про баскетбол, снятую по реальным событиям, стоит глянуть. Даже если вы не фанат спорта или рассказов о пути к победе.
Режиссёр-дебютант Дэвид Анспо вдохнул жизнь в спортивные драмы, заложив основы, на которых они держатся до сих пор. Хэкмен тут — жёсткий тренер, который гоняет своих ребят так, что те еле дышат, но за них же готов жизнь отдать. Роль сурового коуча маленькой школьной команды ему идеально подошла — такие образы были его коньком. Путь к взаимопониманию и неожиданной победе сейчас не кажется свежим, но посмотришь — и поймёшь, что 4 из 5 спортивных драм до сих пор копируют «Команда из штата Индиана».
Быстрый и мертвый (1995)
Фильм хорош настолько, насколько крут его злодей. Особенно в простых вестернах. Антагонист — это сердце истории, и Хэкмен тут оторвался по полной. Его рычащий шериф классно раскрывает драматическую линию, вокруг которой Сэм Рэйми закрутил бешеную, почти пародийную вестерн-тусовку.
Рэйми взял классические шаблоны вестернов, закинул их в блендер, добавил пару ложек абсурда и выдал клиповую, ультрадинамичную мясорубку. А держит всё это в куче шикарный каст: Хэкмена поджимают Шэрон Стоун, Рассел Кроу и Лео ДиКаприо. Море таланта, молодецкий задор и куча энергии — перед камерой и за ней.
Багровый прилив (1995)
Хэкмен не только был актёрским монстром, который делал любой фильм в разы лучше, но и чуял крутых режиссёров за версту. С Тони Скоттом они в 90-е сработались дважды, и оба раза вышло нечто мощное. Первым стал этот напряжённый триллер про подлодку, где столкнулись два эго, два взгляда на мир и умение перетянуть остальных на свою сторону.
Капитан подлодки (Хэкмен) и его новый зам (Дензел Вашингтон) получают приказ начать ядерную войну, которая может стать третьей мировой. И вот между ними начинается битва за правду и власть над экипажем. В тесной лодке, среди мигающих ламп и потных моряков, Хэкмен выдаёт один из лучших своих концертов. Никто так не орал на экране, как он — даже если был не прав. Или прав? В этом и фишка фильма: оба могли быть по-своему правы, но один путь вёл в ад, а второй, рискованный, был верным.
Приключения «Посейдона» (1972)
В начале 70-х катастрофические фильмы были в моде, и «Посейдон» стал самым известным. И до сих пор смотрятся на ура. Неудивительно: продюсер Ирвин Аллен знал, что цепляет — звёзды, масштабный экшен и необычная локация. Тут это роскошный лайнер, который волна переворачивает вверх дном. Всё наоборот, почти все мертвы, а выжившим надо выбраться, пока корабль не утонул.
Классических героев тут нет, и Хэкмен играет не типичного спасителя, а священника Скотта — парня, который становится героем по нужде, хотя сам этого не хочет. Для такой роли он был идеален: мужественный шарм и обычная внешность делали его живым. Ты за него переживаешь, боишься, что он загнётся, но прощаешь, если облажается.
Бонни и Клайд (1967)
Классика Артура Пенна, взявшая два Оскара, вышла, когда Хэкмен ещё только мечтал о славе. Он был на втором плане, но его заметили, и этот фильм явно помог карьере, хотя взлёт пришёл позже. История про самых известных грабителей банков в США — это не только про их жестокость, но и про то, как зритель невольно болеет за Уоррена Битти и Фэй Данауэй. Они же влюблены…
Второстепенные герои, вроде старшего брата Клайда Бака, тоже цепляют. Хэкмен играет его с таким шармом, что их кровавые похождения порой похожи на весёлую семейную поездку по Америке — ну, с ограблениями и стрельбой. Пространства у него было немного, но он выжал максимум и заработал первую номинацию на Оскар.
Семейка Тененбаум (2001)
Я из тех, кто больше любит позднего Уэса Андерсона, но «Семейка Тененбаум» — это шикарный пример его раннего стиля, который потом отточился. Тут есть литературная рамка, крутые кадры, яркие цвета и, конечно, звёздный каст. В 2001-м Уэс ещё не увлекался строгой симметрией и отстранённостью.
Хэкмен — патриарх Роял Тененбаум, растящий гениальных детей, чьи таланты в итоге гаснут во взрослой жизни. Андерсон тонко показывает людские характеры: Роял и весёлый кореш, который шалит с сыновьями, и нытик-ипохондрик, бросивший семью. Ностальгия детства и старости смешивается в живой истории про ожидания и разочарования. Хэкмен тут — душа фильма и взял за роль Золотой глобус.
Супермен (1978)
Что ещё сказать про эталон супергероики от Доннера, на который ссылались даже в эпоху комикс-бумов 2000-х? Главное — кастинг: Кристофер Рив — добрый, сильный и хрупкий Супермен, а Хэкмен — его идеальная противоположность, Лекс Лутор. Он дал Риву раскрыться, хотя на бумаге был звездой. Свой Лекс — это не комикс, а чистый Хэкмен: умный, хитрый, чуть ли не бондовский злодей среди туповатых приспешников.
Лутор и Джокер в руках Хэкмена и Николсона не скатились в карикатуры только благодаря их мастерству. Хэкмен играл на полную, даже без лысой башки (хотя усы пришлось сбрить под давлением Доннера). CGI тут не нужно — фильм живёт за счёт актёров.
Разговор (1974)
Подслушано в Сан-Франциско. «Разговор» слегка теряется между «Крёстными отцами» Копполы, но это ему даже идёт. Герой Хэкмена, Гарри Кол, — мастер подслушивания, который прячется в тенях и слышит всё.
Кол — одиночка, терзаемый виной за смерть трёх человек из-за его работы. Теперь его нанимают записать сложный разговор парочки на площади. Услышав, что им грозит опасность, он решает вмешаться. Но всё ли он понял верно? Этот параноидный триллер предугадал эпоху слежки и, возможно, лучший фильм Хэкмена. Послушайте меня и гляньте.
Миссисипи в огне (1988)
Алан Паркер, мастер «Полуночного экспресса» и «Стены», в 1988-м слегка попал под раздачу. Студия дала ему шанс (хотя думали и про Формана), и он снял бомбу, которую Роджер Эберт назвал фильмом года. Но вдове Мартина Лютера Кинга не понравилось, что Голливуд упростил борьбу за права чернокожих, превратив её в детектив про двух белых копов, расследующих пропажу трёх афроамериканцев на расистском юге.
Я понимаю критику — чернокожие тут больше жертвы, чем герои. Паркер ответил: «Это не про движение за права, а про то, почему оно было нужно». В центре — идеалист Уорд (Уиллем Дефо) и циничный Андерсон (Хэкмен). Фильм по детективным лекалам злит и цепляет. Сцены зверств ККК так бесят, что хочется лезть в драку. Хэкмен в роли жёсткого копа даёт разрядку — почти как очищение.
Враг государства (1998)
Хэкмен и Тони Скотт снова вместе, теперь в мире камер, прослушек и спецслужб. Они хотят заткнуть Уилла Смита, знающего про их грязные делишки, а вытащить его может только старый шпион, воюющий с правительством.
Очередной крутой триллер от Скотта-младшего. Хэкмен сначала в тени, но когда выходит на свет, сносит всё — фильм сразу в топ. Жалко, что в 90-е его реже звали на такие роли, ведь он превращал их в события.
Непрощенный (1992)
Вестерн окончен! Клинт Иствуд показал другой Дикий Запад — мрачный, жёсткий, без героических сказок, где он сам блистал. Успех был не хуже, но оставил горький осадок: мир бывает мерзким.
Хэкмен тут — злодей, мерзкий босс, который давит всех, кто хочет справедливости. В антивестерне он — вишенка на торте: история без пафоса, зато с мощной игрой.
Французский связной (1971)
Обычно в таких списках сложно выбрать первое место, но с Хэкменом всё ясно. «Французский связной» — это он. Пепек Дойл — коп, которого боишься, ворчишь на его грубость, но рад, что он за тебя.
Фильм изменил Голливуд, но мы тут про Хэкмена. Его Дойл — уличный пёс: бьёт морды, пашет до упора, рвёт всё, чтобы поймать наркодилеров. Он не супергерой, а обычный мужик с пистолетом, который делает своё дело. Во второй части (уже без Фридкина) он падает на дно — и Хэкмен там ещё ярче.
Видите, какую звезду мы потеряли. Делитесь в комментах, где Хэкмен вас больше всего зацепил!
