Хоть каждый год выходит куча отличных триллеров, 90-е кажутся настоящим золотым веком этого жанра. После «Простой крови» режиссёры будто взбунтовались против скучных шаблонов кино 80-х. Вдохновляясь нуарами 40-х, в 90-е они погрузились в самые мрачные и провокационные уголки триллеров. Нео-нуар того времени был полон узнаваемых фишек: красный кабриолет мчится через пустыню Аризоны, атмосферные мотели, неоновые вывески салунов, безудержное насилие и антигерои в кожанках а-ля Элвис. Старый вестерн 50-х переосмыслили — вместо лошадей теперь Cadillac.
Киноманы обычно в курсе главных легенд триллеров 90-х: Тарантино, братья Коэн, Скорсезе. Но масса других крутых фильмов канула в Лету. Причины? Выпуск сразу на видео или ТВ, слабая реклама, отсутствие звёзд первой величины или ограниченный прокат. А между тем в 90-х полно недооценённых шедевров, которые стоит вытащить на свет. Этот список — для фанатов триллеров, чтобы открыть забытые жемчужины той эпохи.
- «Впереди одни неприятности» (Trouble Bound, 1993)
- «Бессмертные» (The Immortals, 1995)
- «Черный день, светлая ночь» (Black Day Blue Night, 1995)
- «Долгий поцелуй на ночь» (The Long Kiss Goodnight, 1996)
- «Крыша мира» (Top of the World, 1997)
- «Правда и последствия» (Truth or Consequences, N.M., 1997)
- «Пердита Дуранго» (Perdita Durango, 1997)
- «Под огнем» (Point Blank, 1998)
- «Отсчет жертв» (Body Count, 1998)
- «Пассажир» (The Pass, 1998)
«Впереди одни неприятности» (Trouble Bound, 1993)
Бывший зэк Гарри Талбот (Майкл Мэдсен) сбегает через Аризону вместе с официанткой Кит Калифано (Патрисия Аркетт). Кит удирает от головорезов своей бабки-мафиози и мечтает отомстить за убийство отца. В эпизодах мелькают Билли Боб Торнтон и Сеймур Кассел.
С костюмами в духе времени, нео-рокабилли саундтреком и неоновой подсветкой «Опасные связи» — чистый стиль 90-х. Картину украшает живописная съёмка пустынных пейзажей. От других фильмов про влюблённых в бегах её отличает то, что Гарри и Кит совсем не ладят. Обычно в таких сценариях герои флиртуют, но тут Гарри большую часть фильма терпеть не может Кит. Их перепалки — её защита против его нарастающего раздражения — делают фильм комедийным хитом.
Из всех ролей Мэдсена эта лучше всего раскрывает его образ: икона нео-нуара и крутой парень B-муви. Патрисия Аркетт тоже легенда — её обаяние и юмор тут на высоте. С неуклюжими мафиози и лихо закрученным сюжетом «Опасные связи» — находка для любителей сицилийско-американских гангстерских историй.
«Бессмертные» (The Immortals, 1995)
Владелец ночного клуба Джек (Эрик Робертс) собирает восьмёрку бандитов, чтобы одновременно провернуть четыре ограбления. Его босс-мафиози (Тони Кёртис) подозревает Джека и вламывается в клуб. В ролях: Крис Рок, Тиа Каррера, Уильям Форсайт.
С шикарными костюмами и атмосферным дизайном «Бессмертные» — капсула крутой поп-культуры 90-х. Но темы единства и принятия в фильме сегодня актуальнее, чем в год выхода. Кейт Бланшетт как-то назвала свои работы «троянскими конями» — под видом жанрового кино там скрыт глубокий смысл. «Бессмертные» — яркий пример. Джек нарочно ставит в пары противоположности: сексиста с женщиной, гомофоба с геем, расиста с афроамериканцем, умника с человеком с инвалидностью.
Сначала каждый выплёскивает свои предрассудки, вызывая гнев партнёра. Но постепенно пары сближаются, начинают понимать и даже любить друг друга. Общий враг заставляет их увидеть человечность друг в друге, переосмыслить стереотипы и подружиться. Помимо классических ходов, экшна и стиля, «Бессмертные» несут посыл о любви и прощении, выделяясь на фоне грубых триллеров. В наше поляризованное время этот фильм особенно ценен.
«Черный день, светлая ночь» (Black Day Blue Night, 1995)
Фильм начинается с тарантула на шоссе. Во время поездки по юго-западу общительная Ринда Вулли (Мишель Форбс) подбирает застенчивую Халли Шраг (Миа Сара из «Выходного дня Ферриса Бьюлера»). Они становятся подругами и берут загадочного автостопщика Доджа (Джил Беллоуз из «Побега из Шоушенка»). Прошлое одной из них вскоре догоняет, и всё рушится.
«Чёрный день, светлая ночь» выделяется в нео-нуаре женским акцентом и акцентом на персонажей. Тут нет бешеного темпа — простая история с медитативной атмосферой и ноткой трагедии. Это «тусовочный фильм»: фокус на романах, разговорах и травмах героев. Актёры раскрываются на полную, а настроение поддерживает мягкий светотеневой контраст — как огонёк сигареты в темноте машины или вспышка молнии. Саундтрек с редкими гитарными переборами добавляет жути и цепляет.
Мастер второго плана Джей Ти Уолш снова блистает как хитрый и язвительный лейтенант Джон Куинн. А Навахо-владелец заправки (Томас Редхаус) крадёт фильм своей естественностью и сухим юмором — жаль, что это его единственная роль.
«Долгий поцелуй на ночь» (The Long Kiss Goodnight, 1996)
В Пенсильвании школьная учительница Саманта Кейн (Джина Дэвис) страдает амнезией — она ничего не помнит о жизни до того, как очнулась на пляже восемь лет назад. Когда прошлое врывается с насилием, она отправляется в путь, чтобы узнать, кто она. Ей помогает детектив Митч Хеннесси (Сэмюэл Л. Джексон). В ролях также Брайан Кокс и Дэвид Морс.
Сэмюэл Л. Джексон назвал Митча своим любимым персонажем, а фильм — лучшим в карьере. Его образ потрёпанного, остроумного детектива — жемчужина картины, смешная и трогательная. Джина Дэвис мастерски переключается от милой домохозяйки к безжалостной убийце, создавая, возможно, самую крутую героиню боевиков — круче, чем Невеста из «Убить Билла». Этот недооценённый фильм — идеальный рождественский триллер с напряжёнными сценами. Он заслуживает больше внимания и места среди лучших экшнов 90-х.
«Крыша мира» (Top of the World, 1997)
Супруги на грани развода Рэй (Питер Уэллер) и Ребекка (Тиа Каррера) играют в казино в Вегасе, когда его грабят. Рэя подставляют, полиция гонится, а он сталкивается с боссом казино Чарли Атласом (Деннис Хоппер). Рэй пытается очистить имя и спасти брак, но Ребекка уже с Атласом.
«Крыша мира» — хаотичный, но весёлый экшн с запоминающейся темой. Лёгкий юмор, перестрелки и чудаковатые герои плюс кульминация на дамбе Гувера и эпичная погоня с взрывами. Хоппер играет саркастичного и зловещего босса, продолжая тему злодеев из «Синего бархата» и «Скорости». Тема фильма — любовь против богатства, а казино как «лиминальное пространство» вызывает ностальгию по 90-м.
«Правда и последствия» (Truth or Consequences, N.M., 1997)
Банда отморозков угоняет чемодан с наркотой у мафии и пускается в бега по Нью-Мексико. Они захватывают в заложники парочку, угоняют их трейлер, но один из шайки — не тот, за кого себя выдаёт. В главных ролях: Кифер Сазерленд (он же режиссёр), скандальный Винсент Галло, Ким Диккенс и Майклти Уильямсон (тот самый «Бабба» из «Форреста Гампа»). Второстепенные лица — Джон К. Макгинли («Уолл-Стрит», «Клиника») и Макс Перлих. А ещё Мартин Шин зажигает в роли киллера — это, пожалуй, его самая крутая и дикая роль.
«Правда или последствия» вышел всего в семи кинотеатрах, собрал копейки и остался недооценённым. В духе «Бонни и Клайда», это бодрый микс роуд-муви и гангстерщины, который зацепит фанатов триллеров. Классическая нео-вестерн история, диалоги и минималистичный, но чёткий сюжет — тут есть всё лучшее от нео-нуара. Отдельный кайф — повороты сюжета и игра Сазерленда в роли лидера банды Кёртиса Фрили. Этот псих с пушкой смешной и пугающий одновременно: пока банда спит, он в темноте нюхает дорожки кокаина, танцует под громкую музыку и бормочет чушь.
Фильм ещё может похвастаться одной из самых запоминающихся перестрелок в истории кино. Некоторые критики обзывали его «подделкой под Тарантино» из-за схожести с «От заката до рассвета». Но если Тарантино гонит чистый угар и мультяшное насилие, то тут копают глубже. Персонаж Кевина Поллака, интеллигентный яппи Гордон Джейкобсон, фанатеет от своих похитителей и сам лезет в криминал — это предупреждение о том, как опасно романтизировать бандитов. Фильм заставляет задуматься о влиянии насилия в кино и о том, как оно ломает психику в реальной жизни.
«Пердита Дуранго» (Perdita Durango, 1997)
Барри Гиффорд написал романтическую криминальную книгу «Дикий сердцем», которую в 1990-м экранизировал Дэвид Линч. Позже он продолжил истории этого мира, и третья часть, «59° и дождь», посвящена Пердите Дуранго (в фильме Линча её играла Изабелла Росселлини). Теперь её воплощает Рози Перес, а её напарник — грабитель банков Ромео Долороса (Хавьер Бардем в первой главной роли на английском). Убегая от копов, они похищают подростков и мчат в Вегас ради очередного дела.
«Пердита Дуранго» цепляет своим мрачным, нигилистическим и чрезмерным вайбом. Это сюрреалистичный коктейль из нео-нуара и хоррора: каннибализм, насилие, жестокость без тормозов. Шокирует сцена, где грузовик роняет банки с заспиртованными младенцами, и они разбиваются об асфальт. Или момент, где Ромео проводит обряд Сантерии, впадает в демонический транс, рубит труп и плюётся кровью в толпу. Фильм будто бросает вызов вкусу и традициям. Богемная атмосфера и легендарный блюзмен Screamin’ Jay Hawkins усиливают этот жуткий и странный настрой.
Хокинс с его бессмысленными шуточками, громким хохотом и зловещей внешностью балансирует между комедией и психоделической жутью. Костюмы, номинированные на «Гойю», — ещё один плюс, особенно ковбойские сапоги Ромео с чучелами змей на носках. Бардем тут кошмарный — его Ромео предвосхищает Антона Чигура из «Старикам тут не место». Возможно, Коэны заметили его именно тут. Джеймс Гандольфини играет неудачливого агента DEA, а его туповатый напарник — под режиссурой Алекса Кокса из «Конфискатор».
«Под огнем» (Point Blank, 1998)
Сбежав из тюремного автобуса, группа беглецов захватывает торговый центр и берёт заложников. Полиция оцепляет периметр, а бывший коп Руди Рэй (Микки Рурк) пробирается внутрь, чтобы спасти брата Джо (Кевин Гейдж), одного из заключённых.
На первый взгляд, «Под огнем» — весёлый боевик с бесконечными очередями под гитарные соло из 80-х. Дэнни Трехо в роли Уоллеса — сатанинский, дикий и кровожадный — выдаёт одну из своих лучших ролей. Но главное — Микки Рурк, который вытягивает шаблонный сюжет. Он тут крутой, как Рэмбо, с дерзким мастерством, но с братом Джо показывает неожиданную нежность и ранимость.
Эта эмоциональная глубина превращает фильм в историю о семейной любви. Рурк играет так естественно, с такой силой и искренностью, что забываешь — что это актёр. Его талант в таких сценах ослепляет. Хотя он стартовал многообещающе, Рурк так и не стал звездой уровня А, что несправедливо. «Под огнем» доказывает: он не просто экшн-идол, а драматический актёр высшего класса. Жаль, что Голливуд, кроме Аронофски, не разглядел его диапазон — он бы справился и в серьёзной драме, и в B-муви.
«Отсчет жертв» (Body Count, 1998)
Шайка воров (Винг Рэймс, Джон Легуизамо, Дэвид Карузо) пытается ограбить художественную галерею. Всё идёт наперекосяк, и они сбегают, подбирая по пути аферистку Натали (Линда Фиорентино).
Для любителей афер «Отсчет жертв» — находка, свежая и дерзкая. Тут есть всё, что нужно: напряжение, экшн и остроумные перепалки. Винг Рэймс, известный по «Криминальному чтиву», тут не на подхвате, а в главной роли — и он тащит. Джон Легуизамо добавляет огня своим Чином — сложным парнем, который проходит путь от самоуверенности до растерянности, гнева, мании величия, хитрости и юмора. Его реакции живые, не картонные, как у реальных людей.
Конфликты Чина с язвительным Хоббсом (Дэвид Карузо) раскрывают серьёзные темы: опасность раздувания эго, последствия расизма и неуважения. Если ты фанат афер и ещё не видел «Отсчет жертв», добавляй в список прямо сейчас.
«Пассажир» (The Pass, 1998)
После ухода жены Чарльз Дюпре (Уильям Форсайт) едет лечиться от игровой зависимости. По дороге подбирает автостопщика (Джеймс Ле Гро), который оказывается серийным убийцей.
В «Изгнанные дьяволом» Форсайт — грозный крутой парень, современный Джон Уэйн. А Джеймс Ле Гро из «Аптечного ковбоя» — скромный и добрый. В «Пассажире» их роли поменялись. Чарльз — обычный неудачник, но в экстремальных ситуациях включается его экшн-герой. Ле Гро же играет убийцу, маскируя жестокость дружелюбием, что жутко, когда правда всплывает.
Сюжет цепляет сочувствием к Чарльзу, неожиданными поворотами и напряжением. Детали вроде работы Чарльза (издатель комиксов) добавляют реализма и оригинальности. Недооценённый триллер «Пассажир» достоин внимания, как и легендарный статус Форсайта в криминальном жанре.
