На платформе Netflix 11 декабря вышел сериал “100 лет одиночества” – адаптации одноименного романа Габриэля Гарсиа Маркеса в 1967 году.
Сериал быстро стал одним из самых обсуждаемых проектов Netflix – долгое время считали , что экранизировать произведение Маркеса почти невозможно, однако кинокритики уже называют “100 лет одиночества” “точной и проницательной экранизацией любимого романа”.
Сюжет повествует о семи поколениях семьи Буэндиа, живущих в городке Макондо в любви, забвении и неотвратимости своего прошлого и своей судьбы.
В этом материале “Охота за фильмами” рассказывает все, что известно о сериале “100 лет одиночества” – от литературного источника до сложностей адаптации и символизма.
Netflix
Литературная основа
Сериал “100 лет одиночества” является адаптацией одноименного романа Габриэля Гарсии Маркеса (1927-2014) – колумбийского прозаика, журналиста и единственного из самых влиятельных писателей Латинской Америки XX века.
Известный под ласковым прозвищем Габо, он сыграл ключевую роль в латиноамериканском литературном буме 1960-х и 1970-х годов.
Маркес – представитель магического реализма, и в его произведениях часто переплетались исторические события, фольклор и личный опыт автора.
В 1982 году Маркесу была присуждена Нобелевская премия по литературе за “романы и рассказы, в которых фантазия и реализм, соединенные в мире воображения, отражающие жизнь и конфликты целого континента”.
Опубликованные в 1967 году, “Сто лет одиночества” рассказывают историю семьи Буэндиа в течение семи поколений в придуманном городке Макондо.
Этот роман — масштабная хроника любви, власти, войны, потерь и судьбы, в которой переплетается личная и глобальная. Он точно отразил сущность латиноамериканской истории и идентичности, исследуя темы одиночества, памяти и цикличности времени.
Инновационная структура книги и сочетание фантастического с обыденным захватили читателей и критиков, закрепив за Гарсией Маркесом славу первопроходца магического реализма. Роман стал культурным феноменом, был переведен на десятки языков и разошелся миллионными тиражами по всему миру.
Netflix
Символизм и магический реализм в “100 годах одиночества”
Сериал от Netflix умело передает элементы магического реализма и символизма, заложенного в романе.
Роман является квинтэссенцией магического реализма, где фантастические элементы — например, поднимающиеся в небо эпидемия бессонницы или персонажи — органически сосуществуют с повседневной жизнью.
Этот стиль размывает границы между реальностью и фантазией, отражая яркий фольклор и духовные традиции Латинской Америки.
Из-за магического реализма Гарсия Маркес глубоко передает историю, память и человеческие эмоции. К примеру, вечные дожди и вторжение на банановые плантации символизируют экологический и социальный коллапс.
Эта фантастическая оптика также служит средством критики колониализма, капитализма и авторитаризма.
Ключевые примеры символзима в “100 годах одиночества”:
- Макондо
Вымышленный город является микромиром Латинской Америки, символизирующим борьбу региона с колониализмом, модернизацией и отстаиванием культурной идентичности. Его основание Хосе Аркадио Буэнди отражает идеализм ранних колониальных поселений, где первопроходцы стремились построить совершенное общество.
Однако с течением времени Макондо становится полем боя для внешних факторов, таких как империализм, капитализм и модернизация.
Первые гармоничные годы существования Макондо отражают идеализированное видение Латинской Америки в колониальной эксплуатации. Приход банановой компании и ее разрушительное влияние на Макондо символизируют эксплуатацию Латинской Америки иностранными корпорациями на протяжении XIX–XX веков.
Впоследствии погружение города в политические беспорядки и гражданскую войну отражает борьбу Латинской Америки с диктатурой, восстаниями и социальной несправедливостью.
В конце концов, трансформация Макондо из города благополучия в безлюдную руину символизирует неизбежный упадок человеческих цивилизаций.
- Одиночество
Как следует из названия, одиночество является одной из главных тем в романе Маркеса и отражает как индивидуальное отчуждение, так и коллективное.
Например, Макондо было основано в отдаленных джунглях колумбийских тропических лесов, и эта уединенность города представляет колониальный период в истории Латинской Америки — когда поселения и колонии не были связаны между собой.
Netflix
На метафизическом уровне одиночество олицетворяет человеческое бытие в целом. Роман показывает, что все люди, наконец, одиноки в своих переживаниях, независимо от их отношений или социальных связей.
Это экзистенциальное одиночество отражает перспективу автора на тему времени и памяти, где каждый человек сталкивается с течением жизни самостоятельно.
Цикличность времени в романе усиливает эту идею: история, отношения и события повторяются, но люди остаются в ловушке собственных циклов одиночества.
Семья Буэндиа
Семья Буэндиа занимает центральное место в романе, представляя не только индивидуальную борьбу, но и цикличность истории, человеческие слабости и экзистенциальное состояние одиночества. Каждое поколение семьи служит символическим пластом, отражающим универсальные истины о человеческой природе, отношениях и общественном упадке.
Изолированные от остального мира Буэндиа становятся все более уединенными и эгоистичными. Каждый член семьи живет только для себя, и Буэндиа представляют аристократическую, землевладельческую элиту, пришедшую к господству в Латинской Америке.
Основатель и патриарх семьи Хосе Аркадио Буэндиа олицетворяет одержимость наукой и изобретениями, постепенно изолирует его от семьи и реальности. Его одиночество символизирует отчуждение, вызванное неконтролируемыми амбициями.
В противоположность своему мужу, Урсула Игуаран, как матриархальная фигура, без устали работает, чтобы сохранить семью, но ее усилия наконец оказываются тщетными. Ее героиня символизирует борьбу за сохранение традиций и семейной идентичности на фоне неизбежного упадка.
Изоляция и эгоцентризм семьи воплощается и в образе Аурелиано, живущего в собственном частном мире, и красавице Ремедиос, невинно разрушающей жизнь четырех мужчин, очарованных ее невероятной красотой. На протяжении всего романа кажется, что ни один персонаж не может обрести настоящую любовь или избежать разрушительного влияния собственного эго.
Романтические и сексуальные связи между родственниками
Инцест является циклической и глубоко символической темой в “100 годах одиночества”, поэтому автор исследует темы семьи, изоляции и неотвратимости судьбы. Габриэль Гарсия Маркес использует инцест не только как нарративный прием, но и как метафору саморазрушающих тенденций отдельных людей, семей и обществ.
Страх перед последствиями инцеста нависает над семьей Буэндиа как пророчество. Урсула Игуаран опасается последствий сексуальных связей между членами семьи, зная о возможности рождения детей с физическими нарушениями.
Этот страх становится самосовершающимся пророчеством, кульминацией которого становится ребенок последнего поколения со свиным хвостом.
Неотвратимость пророчества усиливает тему предопределенной судьбы. Несмотря на усилия Урсулы предотвратить инцест, семья поддается ему, демонстрируя свою неспособность избежать обреченности на одиночество и упадок. Это также усугубляет тему психологического давления вины и общественных табу, которые ложатся тяжелым бременем на семью, способствуя ее эмоциональной изоляции.
Все эти темы нашли отражение и в сериале Netflix, что сделало проект не только точной экранизацией, но и глубокой историей о человеческой природе и судьбе.
Netflix
Как создавали сериал “100 лет одиночества”
Экранизация стала одним из самых масштабных продакшенов в истории Латинской Америки, проект снимался на испанском языке в родном для Гарсии Маркесе Колумбии при поддержке семьи писателя.
“Режиссура этого проекта была одновременно вызовом и приключением; в конце концов, в жизни необходимо рисковать, чтобы придать смысл тому, что мы делаем. Когда я погружался в адаптацию «100 лет одиночества», моим намерением было создать нечто подлинное, что будет выглядеть международным производством, потому что история этого заслуживает, 3, 7 и 8 эпизоды сериала.
“Для меня как для режиссера и как для колумбийки было честью и огромным вызовом работать над таким сложным и ответственным проектом, как «100 лет одиночества», всегда пытаясь понять разницу между литературным и аудиовизуальным языками, а также создать образы, содержащие красоту, поэзию и глубину произведений. в, при поддержке исключительной технической и человеческой команды”, — добавила Лаура Мора, ставшая режиссером 4, 5 и 6 эпизодов.
Для съемок команда с нуля создала четыре версии города Макондо, чтобы передать аутентичность времени.
Основные постройки Макондо и дома Буэндиа были расположены на участке под названием “Финка Аризона” в Колубии.
Улицы города расположены на равнине площадью 520 000 квадратных метров, а шатер, под которым расположен дом семьи Буэндиа, занимал примерно 800 квадратных метров.
“В этом продакшене самым большим вызовом было течение времени, ведь история охватывает сто лет, что повлияло на декорации, костюмы, актерский состав и каждый аспект. Все нужно было адаптировать к разным эпохам повествования”, – объяснил Диего Рамирес Шремп, исполнительный продюсер сериала.
Netflix
Все растения, которые зрители видят в доме Буэндиа, настоящие. В палисаднике, на заднем дворе семьи, растут кукуруза, кофе, бананы, бегонии – все взяты из романа.
Чтобы обеспечить подлинность растений в кадре, за озеленением следила колумбийка Марта Дуке, опиравшаяся на книгу Сантьяго Мадриньяна “Флора Макондо” (тщательно анализирующая виды, о которых пишет Гарсия Маркес в “100 годах одиночества”).
В центре дома растет каштан — то же дерево, к которому в конце концов будет привязан Хосе Аркадио Буэндиа. Но это дерево ненастоящее – это архитектурно-скульптурное произведение, изготовленное из цемента и укрепленное проволочной сеткой.
После установки палатки дом завершили через три месяца, а дополнительный этаж был надстроен за 19 дней.
“Отделка дома вдохновлена прямыми цитатами из книги, как, например, обеденный стол на 12 персон и картины с изображением девушек и цветов. Хотя мы придерживались многих буквальных ссылок на декор и просторы, мы также адаптировали некоторые части дома, чтобы вместить все комнаты, упомянутые в истории”, – рассказала дизайнер площадки Барбара Энрике.
Семья Гарсии Маркеса выразительно выразила желание, чтобы сериал снимали в Колумбии. Но для Родриго Гарсии Барчи (сына писателя) было важно, чтобы производство приносило пользу местной общине.
“Родриго очень хотел, чтобы сериал не только был колумбийским, но и способствовал развитию культурной индустрии страны, оставляя значительное промышленное и профессиональное наследие. Мы считаем, что культурные индустрии имеют решающее значение, поскольку они не только создают рабочие места, но и способствуют большей утонченности в том, как мы общаемся.
Этот подход был применен в создании дома семьи, а впоследствии и самого города Макондо. Такие материалы как плитка и пальмовая солома были получены от местных поставщиков, а постельное белье и керамику изготовили местные ремесленники.
Всего в производстве приняло участие более 150 ремесленников из разных общин.
